Letra de "Across The Universe"

Tema principal de "Pleasantville" de Fiona Apple

En Inglés:

Words are flowing out like endless

rain into a paper cup,

They slither while they pass,

they slip away across the universe.

Pools of sorrow, waves of joy are drifting

through my open mind,

possessing and caressing me.

Jai guru deva om

Nothing's gonna change my world,

Nothing's gonna change my world.

Images of broken light which dance

before me like a million eyes,

That call me on and on across the universe,

Thoughts meander like a restless wind inside a letter box they

Tumble blindly as they make their way

Across the universe

Jai guru deva om

Nothing's gonna change my world,

Nothing's gonna change my world.

Sounds of laughter shades of earth are ringing

Through my open views inviting and inciting me

Limitless undying love which shines around me

like amillion suns, it calls me on and on

Across the universe

Jai guru deva om

Nothing's gonna change my world,

Nothing's gonna change my world.

En castellano:

Las palabras surgen a raudales
como una lluvia infinita en un vaso de papel.

Se deslizan al pasar.

Desaparecen a través del universo.

Charcos de tristeza, olas de alegría flotan en mi mente abierta.

Poseyéndome y acariciándome.

Jai Guru De Va Om.

Nada cambiará mi mundo.

Nada cambiará mi mundo.

Imágenes de luz encima bañando

ante mí como un millón de ojos

que me llaman y me llaman a través del universo.

Pensamientos serpenteando como un viento inquieto en un buzón.

Tambaleándose ciegamente en su camino a través del universo.

Jai Guru De Va Om.

Nada cambiará mi mundo.
Nada cambiará mi mundo.

Sonidos de risas y sombras de tierra resuman en mi vista abierta

incitándome e invitándome.

Un amor imperecedero y sin límites brilla a mí alrededor como un millón de soles
Llamándome y llamándome a través del universo

Jai Guru De Va Om.

Nada cambiará mi mundo.
Nada cambiará mi mundo.

Análisis Secuencia: Sinopsis

El Alcalde está juzgando a Bud y Bill por su graffiti en el mural. Comienza preguntándoles si aceptan los cargos que les acusan. Ellos aceptan. Sobre todo Bud, que se siente orgulloso por su trabajo. Sin embargo, Bill, que sigue siendo tan pusilánime como durante toda la película, pide perdón y dice que podría hacerlo con otros colores, siempre y cuando el alcalde esté de acuerdo. Bud salta, explicando que los cambios que han ocurrido en Pleasantville han sido favorables para los pueblerinos. Empezando con su padre, convenciéndole que le gusta más la Betty actual, que es más guapa que cuando la conoció. Porque no echa de menos únicamente su forma de cocinar, sino también a ella como mujer. Termina llorando, y se colorea.

Luego, Bud habla con el alcalde. Este está asustado con los nuevos cambios. Teme que todo el mundo de Pleasantville esté perdido. Finalmente, se libera de la perfección de Pleasantville y termina coloreado.

Todos ríen por el miedo del alcalde y salen a ver el pueblo ahora coloreado.

Estilo visual: Pleasantville

Todo se encuentra en una clave altísima, acentuada por el B/N. No existen casi sombras. Los contras también están muy marcados, bordeando a los personajes del fondo.
La supremacía del B/N hace que uniéndola a esta iluminación en ocasiones se sobreexponga. Los suelos del pabellón de baloncesto y del instituto están excesivamente pulidos y reflejan toda la iluminación.
Los fondos de los planos se encuentran ligeramente difuminados, situación que irá solventándose según avanza la trama y entra el color en escena. Se podría interpretar como una metáfora de que cuando ves más allá de lo que te han enseñado comienzan a ver completamente, sin desenfoque.
La cafetería tiene una predominancia del blanco, aunque luego resultará estar llena de color, pero, por el contrario, tiene más sombras que otras localizaciones (será el lugar donde la psique de los personajes comenzará su andadura más compleja)
Los colores que comienzan a salpicar Pleasantville están muy saturados (especialmente con el contraste con el B/N)
En la barbería nos encontramos la misma clave alta, pero los sillones y la decoración es oscura, lo que da una idea de la diferencia del espíritu de ambos lugares.
El efecto del árbol ardiendo da una tonalidad sepia a toda la escena (a parte de aportar muchísimo a nivel narrativo)
A partir de que David y Margaret van al Lago del Amor la noche comienza a ser azulada (ya todo está impregnado de color).
Cuando George llega a casa y no encuentra a Betty tenemos un efecto de luz y audio al servicio de la narrativa , y es que cuando este se da realmente cuenta de que ella no está cae un rayo, cual maldición divina.
La lluvia también es un elemento importantísimo en la narración, ya que los habitantes de Pleasantville nunca habían visto lluvia y hace que la historia avance propiciando cambios.
La bolera, el lugar que nunca se mancillará con el color hasta el final porque es un punto de reunión masculino, tiene una relación de contraste mayor, ya que las sombras planean (narrativamente hablando) sobre el lugar.
El mural que pintan David y Bill tiene una predominancia del rojo (el color de la pasión) muy marcada. Los colores son muy saturados. Transmiten toda la fuerza de las convicciones con que fue dibujado. Es atrevido y sensitivo, como todo lo que narra.
Cuando George va a ver a David a la cárcel, este se encuentra iluminadísimo (él ya es libre y está orgulloso de quien es) mientras que George permanece en un continuo claroscuro (todavía no es libre y empieza a tener muchas dudas)
Finalmente cuando todo se vuelve de color y la gente sale a la calle, todo Pleasantville está iluminadísimo y repleto de colores impactantes (rojos, azules eléctricos, verdes intensos, etc).

Estilo visual: Mundo actual

La clave de iluminación es alta. Los contras estás muy marcados en los personajes, de tal manera que parecen muy separados del fondo. En las escenas en las que vemos la casa actual existen más sombras debido a que siempre es de noche (relación noche- sombrío con el mundo familiar de los personajes)
Jennifer siempre va de colores brillantes (blanco, rojo) que unidos a lo blanca que es y el pelo rubio, hacen que parezca que brille.
David siempre va de colores más oscuros (gris, marrón), lo que hace que parezca más sombrío, menos en sintonía con el mundo que le rodea.
Las habitaciones tienen dos líneas marcadas por la personalidad de los personajes. Jennifer tiene una habitación iluminado en clave alta, con colores muy saturados, mientras que David tiene un dormitorio con colores apagados y muy poca iluminación.
Cuando el reparador de TV le da el mando podemos ver el efecto del relámpago (cuya imagen tiene dibujada este en su camión)

Banda Sonora

La banda sonora de esta película hace una gran aportación a la narración, ya que tanto la música como parte de la letra de las canciones tienen mensaje.La música pertenece al compositor Randy Newman que ha hecho un gran trabajo en esta y otras películas, por lo que ha tenido el reconocimiento de la Academia en varias ocasiones llevándose el Oscar por el tema "If I Didn't Have You" de la película Monstruos S.A.
La BSO de Pleasantville resulta ser una colección de temas agradables apacibles y encantadores como podría ser la Pleasantville que conocemos en la película. Cada tema se intensifica con coros puntuales, algunos instantes sinfónicos, y todo esto crea un entorno emocional idílico y placentero

1. Across The Universe - Apple, Fiona
2. Please Send Me Someone To Love - Apple, Fiona
3. Be Bop a Lula - Vincent, Gene
4. Let Me Be Your Teddy Bear - Presley, Elvis
5. Rave On - Holly, Buddy
6. So What - Davis, Miles
7. At Last - James, Etta
8. Lawdy Miss Clawdy - Williams, Larry
9. Sixty Minute Man - Ward, Billy & The Dominoes
10. Take Five - Brubeck, Dave Quartet
11. Score Suite - Newman, Randy
12. Suite From Pleasantville - Randy Newman
13.: Across

En la película hay una secuencia elaborada a través de una canción de Elvis, en la que vemos como cambian los hábitos de los jóvenes (la música es extradiegetica).
La música acentúa la narración de las imágenes, y hay encadenados de dialogo durante toda la película.
Durante una secuencia de la película suena una música sexual cuando van al lago, que enlaza con la secuencia en la que Betty mira enamorada unas flores de un escaparate.
Toda la música es de orquesta.
También tenemos efectos de truenos.
La banda sonora se va tornando de música de los años 50 a música de acompañamiento.
En otra de las escenas podemos escuchar música diegética de una maquina tocadiscos.
En la secuencia en la que pintan un mural, cuando los pillan y se quedan, orgullosos de su acto, la música engrandece este hecho mientras las imágenes muestran toda la historia dibujada.

Conclusiones

Pleasantville no deja de ser un cuento de hadas moderno. Con todas las características más típicas de este tipo de historias. Pero con unos tintes de realidad social que lo hacen único. Aunque englobarla dentro de un único género cinematográfico sería muy difícil, la película tiene varios puntos para poder verla como una comedia, con tintes de drama y de cine fantástico. Por una parte, la historia narra el drama que cualquier persona diferente al resto del grueso de la población podría sufrir. Pero cuenta esta historia en clave de humor, mostrando una exageración de este tipo de problemas. Exagerándolo tanto que se podría identificar como una fantasía.

Lo más interesante de la película es la atmósfera de cuento fantasioso creada desde que entran en Pleasantville, dotándoles de una ingenuidad a los personajes, que en ocasiones creemos que no es demasiado creíble.

Personalmente, creemos que la película es una joya. Algunos no la conocían antes de hacer el trabajo y aunque los tres primeros minutos los pasaron pensando que sería la típica película americana de jóvenes de instituto, la entrada a Pleasantville les cautivó. No nos parece quizás demasiado acertada la forma de resolverlo que utilizó el director, con el personaje del viejo que arregla televisiones, debido a que rompe un poco la magia del cuento de hadas un viejo chalado que regala un mando que ha inventado a un acérrimo seguidor de una antíquisima serie. Si partimos de la premisa de que es una fantasía que lo sea en todo momento, porque esta escena rompe un poco el hechizo que después nos mostrarán. Este otorgamiento de licencias al realizado no deja de sucederse durante toda la película, puesto que en ocasiones peca un poco de ingenua.

Pero aún así, la idea última de defender la diferencia que hace único y perfecto a cada individuo está muy bien resuelta, utilizando muchas metáforas o comparaciones entre dos situaciones contradictorias poniéndolas en contraposición. La sutileza que tiene el director para establecer una crítica social, que es directamente aplicable a cualquier tipo de colectivo marginado de la sociedad, es la cualidad más destacable de la cinta, ya que asalta con delicadeza temas muy controvertidos. La idea de que aquello por lo que te condenan es lo mismo que por lo que te vuelves sagrado marca toda la narración. Se es libre cuando se es uno mismo.

En cuanto a la planificación de los planos, predomina el uso de planos ligeramente contrapicados, que normalmente ensalzan al personaje. No posee movimientos de cámara muy espectaculares, pero tampoco es necesario. De una manera bastante sencilla en cuanto a la realización cuenta todo lo necesario. Logra cautivar al espectador con planos, eso sí, en ocasiones, muy poderosos narrativamente, diciendo cosas relevantes tanto con los diálogos como con los planos.

El blanco y negro es un personaje más. El juego que se establece con los personajes que se sienten libres en contraposición con los más tradicionales y puritanos está logrando con creces, sin tener que recurrir a ninguna frase de guión que lo nombre. Después de informarnos y descubrir que es la película con más efectos digitales de la historia, sobre todo porque tuvieron que retocar y “dar color” a 1.700 tomas, es asombroso desde el punto de vista técnico. El uso de efectos, por una vez, queda muy elegante y muy sutil.

Los personajes son cercanos y empatizamos totalmente con ellos desde el comienzo. Porque hay que tener mucha maestría para que empaticemos con determinados comportamientos. Seamos sinceros, si ahora alguien de clase reconociera que sabe “¿a qué juegan sentados en la terraza de un bar en el episodio 7 de Verano Azul?”. Las risas en la clase resonarían durante días y días. Sin embargo, el personaje de David, nos pareció interesante. Nos hace gracia. Nos enternece.

Se trata pues, Pleasantville, de una pequeña gran película. Mantiene dentro de su tónica de fantasía una línea cruda y real que nos emociona y nos remueve por dentro. La idea de la diversidad de pensamiento como enriquecimiento de una sociedad es interesantísima. La idea de que nos da miedo lo que es diferente a nosotros mismos y que, si queremos crecer y ser más libres, debemos romper ese miedo, es hermosa.

Nos quedamos con la frase que David le dice a Big Bob durante el juicio: “La gente lleva dentro todo esto y lo que se lleva dentro no se puede parar”.

Una idea que ya Hermann Hesse retrataba con: "La verdad no se enseña, se vive". Juzgad por vosotros mismos.

Montaje

La gran mayoría de las secuencias de Pleasantville no son demasiado largas, a excepción de las dos que preceden a grandes cambios en la historia. Antes de entrar en Pleasantville. Y antes de que salga por primera vez el color.
Así, se crea una tensión con el espectador que termina culminando con uno de los puntos de giro de la película.

En un principio en el mundo actual, el montaje está planificado en planos-contraplanos bastante cerrados. Hay muy pocos Planos Generales, a excepción del instituto y el plano nadir que sitúa al espectador cuando está el viejo del mando. El mundo actual no es interesante para el espectador. No tratan de situarle. No muestran casi ninguna localización. No es necesario que el espectador sienta algún apego a este mundo actual, salvo que conozca las vidas de los protagonistas.
En el instituto, existen varios planos amplíos que vinculan al protagonista, David, casi siempre solo. Con la gran cantidad de gente que está en el instituto. En contraposición, su hermana, Jennifer, está siempre con sus amigas.
Al entrar en Pleasantville, los planos son más grandes. Esto vincula al espectador con un mundo mucho más placentero y paradisíaco para David. Todo es precioso. Se utilizan muchas cortinillas con elementos del atrezzo, como la puerta o el periódico. El ritmo es bastante rápido, siguiendo el ritmo de la música. Presentamos a la madre, muy familiar siempre sonriendo.
En el exterior, planos más generales de los dos protagonistas. Montaje de ritmo rápido con la llegada de los bomberos. Luego se tranquiliza con Skip.
En el instituto, una forma muy visual de presentarlo. La bandera americana de fondo, mientras los jóvenes hablan de trivialidades, criticando la cultura americana. Juegan con el foco - tras foco.
En las canchas de baloncesto, se usa la ralentización, sobre todo con el tema de las canastas, para acentuar la situación bucólica de la época.
La llegada a la cafetería viene acompañada de planos contrapicados del protagonista, engrandeciéndole aún más, sabe más que el Sr. Johnson. Él, sin embargo, se encuadra en planos un poco picados, dando pena. Los movimientos de cámara suelen realizarse para enseñar la localización al espectador.
En el lago, cabe destacar el travelling lateral mostrando todos los coches, donde todas las parejas hablan entre sí. Presentando así la situación.

Los montajes en paralelo abundan durante toda la película. Siempre comparando dos situaciones parecidas o completamente contrarias. Ensalzando aún más la crítica a dos situaciones, como por ejemplo, la diferencia entre sexos: ella en la cocina. Ellos hablando de cosas de hombres, salvando la ciudad…
El ritmo del montaje se ve acelerado cuando la tensión dramática aumenta. Es decir, cuando los más tradicionales se muestran en contra de los coloreados. Además la música acompaña a esta tensión haciéndola más precipitada.
Durante la secuencia del juicio, el ritmo va en aumento sobre todo con el discurso de Bud, plagado de planos visualmente bonitos, aunque no aporten demasiados datos nuevos en cuanto a la narrativa. Todo explota con la salida al exterior de los personajes. Finalizando la secuencia con una panorámica de izquierda a derecha que muestra el nuevo mundo coloreado de Pleasantville. Buen punto y aparte de la secuencia que tras los planos estáticos del juicio aportan mayor energía al montaje.

Además, normalmente, estas secuencias se unen con muchos encadenados. Aportando mayor continuidad a la historia. También, Pleasantville es una serie que narra las aventuras de una familia de los años 50 norteamericanos. La planificación está basada en muchos de los tipos de plano de la época.

Análisis Secuencia. Découpage

-En este plano, con el que comienza la secuencia, las líneas horizontales y verticales acentúan la separación entre las personas de color y las de blanco y negro, algo muy en boga durante los años 50 norteamericanos. La imagen es simétrica por completo.







-Existe una jerarquía de poder personificada en el alcalde que en este plano se ve engrandecido por medio del movimiento de cámara, un travelling out que empieza con un plano medio del personaje y termina mostrando la insignia de la ciudad sobre él. Apoyándose en la composición e iluminación de la imagen, vemos el logo muy iluminado, tiene cierta sensación de religiosidad y de un poder que se le otorga al alcalde.

-Este plano es representativo de la personalidad de William Johnson, un personaje muy pusilánime, a pesar de que le están juzgando por algo que le hace único se siente culpable de ello, e intenta negociar cediendo lo que más ama. Mira hacia arriba, engrandeciendo al personaje del alcalde, que es a quien mira y empequeñeciéndose él.

-Bud se eleva por encima de los prejuicios y de toda la parafernalia que supone el juicio, apoyando su brazo en el del Sr. Johnson que baja la cabeza pensativo.

-Mientras que le están leyendo los cargos que se le imputan Bud mira a la madre sonriendo, sabe que es insostenible la situación, por la que no les van a poder culpar, y se siente orgulloso de todo lo que ha hecho.

-Desde la primera posición de cámara de esta escena, Bud rompe la simetría del plano cuando va a argumentar porque los cambios son buenos.

-El personaje de George pasa por su arco de transformación que venía intuido a los largo de la película a través de reconocerse a sí mismo el amor que siente por Betty. El plano picado hace que le veamos mas hundido de lo que ya está.

-Los personajes representativos están más saturados en comparación con los colores del resto de personajes que ya están en color, pero son secundarios, e incluso los colores de los labios están mucho más saturados.

-El alcalde a través de enfrentarse a sus peores temores que son los que Bud verbaliza, se libera de la perfección de Pleasantville cambiando de blanco y negro a color.

-Todo el mundo sale del juzgado y Pleasantville es un derroche de color en el que todos están hermanados con la nueva situación de Pleasantville.

-Bud observa en el escaparate de la tienda de televisores imágenes del mundo exterior a través de una televisión en color. Esta es la primera vez que en Pleasantville se ve algo del mundo exterior abriendo más las posibilidades de los personajes de Pleasantville.

Cronología de la acción. Separación por secuencias

1. La maratón de Pleasantville.
a. La televisión anuncia una maratón de Pleasantville en el canal Tv Time. Se trata de una serie ambientada en los años 50 norteamericanos.
2. Instituto y amenazas de los profesores.
a. Los profesores cuentan a sus alumnos lo difícil que está el mundo laboral.
3. La Madre habla por teléfono con el padre de David y Jennifer.
a. Están separados y ella sale con otro chico. Se van de viaje.
4. Vuelta al instituto, conocemos sus vidas
a. Ella se codea con la gente guay del instituto. Él es uno de los menos populares de la escuela.
5. Se preparan para la fiesta. Llega el viejo.
a. Se preparan para ver la televisión, pero el mando se rompe.
6. Entrada en Pleasantville.
a. El viejo les cuela en la serie.
7. Desayuno familiar
a. Los padres de Bud y Mary Sue son muy controladores con ellos.
8. De camino al instituto, Mary Sue conoce a Skip.
a. Bud le cuenta que él, en la serie, está detrás de ella.
9. En clase de geografía de Pleasantville
a. Solamente hablan sobre el pueblo.
10. Baloncesto. Bud habla con Skip, este le pide una cita con Mary Sue.
a. No fallan ninguna canasta. Skip se siente muy contrariado sobre Mary Sue. Si ella no acepta salir con él, se siente mal.
11. Bud habla con Mary Sue para que salga con Skip
a. Intenta convencerla para que queden juntos
12. Empiezan a planear lo que harán por la tarde: ella irá a la cita con Skip y Bud se prepara para trabajar en la cafetería
a. Mientras, comparten datos sobre Pleasantville.
13. Bud llega al trabajo y el Sr. Johnson está muy preocupado por el trabajo.
a. El Sr. Jonhson no sabe cómo actuar si Bud no va a trabajar.
14. La cafetería se llena de gente por la noche.
a. Todos los jóvenes van a la cafetería. Todos toman lo mismo: hamburguesa de queso y batido.
15. Mary Sue lleva a Skip al Lago del Amor y le convence para tener relaciones sexuales.
a. Mientras Bud intenta impedírselo
16. Bud llega a casa para buscar a su hermana, que aún no ha llegado. Cenan y toman galletas. Luego viene Mary Sue.
a. Bud está muy preocupado porque se altere Pleasantville
17. Skip llega a casa y por primera vez, ve una rosa de color rojo.
a. Al llegar, feliz por la cita con Mary Sue encuentra una flor de color.
18. Un nuevo día soleado en Pleasantville.
a. A la mañana siguiente, todo sigue igual. Mientras, Bud intenta contactar con el viejo.
19. En el instituto, Skip va contando lo que ha pasado la noche anterior en el Lago del Amor.
a. Todos los jóvenes están sorprendidos. Ahora fallan las canastas.
20. Secuencia Elaborada: Todos prueban lo que Skip ha contado.
a. Sexo por Pleasantville.
21. En la cafetería, los colores empiezan a aparecer.
a. Todos los jóvenes se besan en la cafetería y ya está empieza a tener elementos coloreados.
22. Los hombres se reúnen en la barbería. Por otro lado, las mujeres juegan a las cartas en casa de la madre de Bud.
a. El Alcalde es el cabecilla. Ellas comentan que sus hijos se están coloreando.
23. Betty tiene mucha curiosidad sobre lo que ocurre en el Lago del Amor.
a. Le pregunta a su hija, que le cuenta todas las bondades del sexo.
24. Betty en su baño, el árbol arde.
a. Ella se masturba y el árbol de su patio empieza a arder. Los bomberos van a apagarlo, pero no saben. Bud interviene.
25. El Alcalde regala a Bud una medalla por su mérito al apagar el incendio. Margarett le ve y decide hablar con él.
a. Ella, según la serie, prepara unas galletas para otro de los chicos del pueblo.
26. Los jóvenes preguntan a Bud por qué sabía lo de los incendios. Éste al final les cuenta algunas historias y los libros comienzan a tener texto.
a. Ellos muestran mucho interés.
27. Los jóvenes van a la biblioteca a buscar más libros. Mientras el Alcalde y sus secuaces contemplan y se escandalizan por los cambios del pueblo.
a. Están asustados, mientras sus hijos visitan la biblioteca.
28. El alcalde busca a George, el padre de Bud para buscar su apoyo, regalándole una medalla de la Cámara de Comercio.
a. Mientras Betty está coloreada en la cocina escondida de su marido.
29. Bud regala al Sr. Johnson un libro sobre arte.
a. Él le había contado su pasión por las pinturas.
30. Mientras Bud vuelve a casa, se tropieza con Margarett y deciden tener una cita luego. El viejo le espera en casa para intentar echarle.
a. Bud pasa del viejo, porque está contento con su cita con Margarett.
31. Bud va con Margarett al Lago del Amor.
a. Todo tiene color allí.
32. Betty pasea por el pueblo y llega a la cafetería del Sr. Johnson, donde todo está repleto de dibujos. Al entrar, él termina descubriendo que ella es de color.
a. Juntos tienen su primer encuentro.
33. Mary Sue lee un libro, cuando Skip llega a su casa a buscarla para su cita diaria en el Lago del Amor. Allí está Bud con Margarett.
a. Mary Sue prefiere los libros al sexo con Skip.
34. Bolera: George le cuenta a sus amigos que su mujer no está. La bolera sigue completamente en blanco y negro. Fuera, empieza a llover.
a. Los hombres deciden que esto tiene que cambiar.
35. A la mañana siguiente, la gran mayoría del pueblo está en color. También Mary Sue.
36. George interroga a su mujer, hay una reunión del consejo de amigos del alcalde tiene que ir.
37. La reunión del consejo en la Cámara de Comercio. Mientras, los jóvenes se reúnen en la cafetería del Sr. Johnson. Betty deja a George y se marcha con Bill.
38. Crean unas normas: No a los coloreados. Pero en la cafetería hay un dibujo muy provocativo en color. Los que están con el Alcalde empiezan a destrozar la cafetería.
39. Queman los libros.
40. Sala de Reuniones de la Cámara de Comercio. Crean un código de conducta.
41. Los jóvenes leen también el código de conducta en la cafetería.
42. Bud y el sr. Johnson han pintado un mural. Le pillan y les encierran en la cárcel.
43. George va a la cárcel a visitar a su hijo. Está preocupado porque Betty no ha vuelto.
44. El juicio. Bud se enfrenta a Big Bob y todo el pueblo se vuelve de color. Todo el mundo es libre.
45. Mary Sue se queda en Pleasantville.
46. David vuelve al mundo Actual.
47. El reparador de TV le perdona.
48. David en su casa, su madre está llorando por la relación con su nuevo novio.
49. Pleasantville, un gran pueblo coloreado.

Espacio Fílmico

Localizaciones generales

-Casa de los protagonistas (época actual). Está ambientada con algo de desorden sobre todo las habitaciones, para darle “el toque juvenil”. La habitación del chico esta algo más oscura, y la tonalidad de todo es más oscura, y la de la hermana más clara, aunque con más desorden.

- Instituto actual. Ambientación algo caótica.

- Casa de los protagonistas en la serie (años 50). Responde a los tópicos a cerca del típico hogar acomodado al más puro estilo del “sueño americano”. Toda la escenografía es “perfecta”.

- Instituto en la serie (gimnasio, aulas, pasillos). El gimnasio esta completamente reluciente, para simular la perfección y lo armonioso de todo lo acontecido en él.

- Cafetería. Se trata de la tipica cafeteria ambientada en los años 50 con hamburguesas y helados, todo con ese aire de los 50 que tantas veces se ha plasmado a lo largo de los años en muy diversas películas. Un lugar de reunión de los jóvenes, donde hacen planes para el fin de semana, charlan o ríen.

- Lago del amor. Antes de la misteriosa llegada de los dos hermanos a la eternamente feliz Pleasantville era éste un lugar para el amor, para las miradas inocentes, para cogerse de la mano debajo de las estrellas o quizá para un inocente beso en la mejilla. Cuando la hermana protagonista hace acto de presencia su influencia se deja notar y mucho hasta tal punto que un lugar antaño considerado inocente y puro terminara convirtiéndose en poco menos que un “picadero” típico americano.

-Bolera (hombres hablan con hombres). Durante los años 50 las ciudades de toda América se llenaron de estos espacios, donde los hombres se reunían para hablar de toda clase de temas y Pleasantville no iba a ser una excepción. Sucede que es aquí donde se planea acabar con la “gente de colores” lo que llama la atención como una ácida crítica contra el racismo que curiosamente se vivió en Norteamérica en aquellos años cuando los “de color” tenían prohibido el acceso a este tipo de emplazamientos solo para blancos.

-Tienda de televisores: una tienda repleta únicamente de televisores antiguos donde el viejo reparador de la TV se dirige a Bud.

- Juzgado: La escena del juicio es un homenaje a la película "Matar a un ruiseñor" de Robert Mulligan, donde se criticaba el racismo. Y en esta podemos ver como son separados la gente de color de la de blanco y negro.

RELACION DEL ESPACIO CON LOS PERSONAJES

-Cafetería: El cafetero siempre se encuentra en esta localización, únicamente sale cuando van a pintar el mural y cuando los juzgan. Menos al principio cuando se presenta en casa de Bud que nos transmite por primera vez que hay “algo raro” entre la madre y él.

-El lago del amor: relación directa con la acción. El detonante de la historia (el cambio) sucede allí a través del personaje de la hija.

-Cocina casa Pleasantville : la madre sale normalmente allí o en algún lugar cercano de la casa mientras está en blanco y negro. Cuando aparece el color ya pasea libremente por el pueblo, al principio maquillada y después ya sin importarle su color una vez a estado con el cafetero.

-Barbería: punto de encuentro de los hombres. Tanto el alcalde como su sequito critican dentro y en la puerta de esta.

-Bud se mueve por todos los escenarios indiscriminadamente siendo el nexo de unión entre las historias.

-El viejo: es el vinculo de unión entre Pleasantville y el mundo actual a través de la televisión.

-Bolera: lugar de encuentro de los hombres donde toman la decisión de hacer algo contra los “de colores”.

-Jóvenes: la cafetería y el lago del amor son los lugares de la juventud.

Personajes: Skip Martin

Si hubiera vivido en los noventa sería modelo. Alto, capitán del equipo de baloncesto, rubísimo, con una sonrisa perfecta y unos inocentes ojos azules. Al comienzo no entiende muy bien qué pretende hacer Jennifer, llegando incluso a asustarse, pero luego se vuelve un adicto a las citas en el Lago del Amor.
No se vuelve de color después del sexo, lo que nos da una idea de que no se ha liberado a partir de este, sino que se trata de un divertimento más para él.
En los disturbios intenta quemar el libro de Jennifer, por lo que nos damos cuenta que no es aún libre, que todavía tiene mucho camino que andar.Se vuelve de color a partir del juicio a Bill y David, porque lo que David dice sí le llega realmente. En entonces cuando entiende todo lo que ha pasado en Pleasantville.

Personajes: Margaret Henderson

Rubia, dulce, de sonrisa angelical, conquista a David con una sola mirada. Es la responsable del cambio generado en David, de que él decida que las normas de Pleasantville son un poco caducas. Representa a la perfección su papel de Eva, con la tentadora manzana que le da de comer a David, aunque con un candor e ingenuidad del que prescinde el mito. Se convierte en foco de varias agresiones verbales y físicas por parte de los chicos en blanco y negro de Pleasantville, lo que hace que David desee aún más protegerla.
Representa todo lo bueno de Pleasantville. De cómo el cambio no es únicamente para personas de moral “dudosa”, sino también para las buenas chicas, como ella, que van más allá de la pura tentación y la entremezclan con bondad y delicadeza a partes iguales.

Personajes: Reparador de TV

Es el responsable directo de que los hermanos estén en Pleasantville. Es su “magia”, su mando, el que hace que se introduzcan en la serie, debido a que ve a un fan de Pleasantville en David igual a él mismo.
Se le trata como un nexo de unión entre Pleasantville y el mundo real, para que los protagonistas no pierdan de vista que el mundo real sigue existiendo.
Cuando ve lo que ha empezado a pasar en Pleasantville intenta sacar de allí a los hermanos, pero David, que ya ha quedado con Margaret y no quiere irse, no le hace caso.
Cuando finalmente, después de todos los cambios, David vuelve al mundo real, le vemos marcharse sonriendo de la casa de David, por lo que acepta los cambios como todos.

Personajes: Big Bob

El presidente de la Cámara de Comercio es un hombre voluminoso, con un corte de pelo estilo militar y vestido con la corrección social que los años 50 marcaban. Es un hombre firme en sus convicciones. No es realmente un malvado en el sentido tradicional de la palabra, sino que él cree que está haciendo lo mejor para el pueblo.
Representa la elite de una estructura de poder jerarquizada, que siempre ha sido así y siempre debería ser así. Cuando los primeros cambios empiezan a extenderse ve su posición amenazada y bajo una apariencia de cordialidad intenta frenar esos cambios (de ahí que se establezca el código de conducta), estipulando lo qué es bueno y lo qué no.
Mantiene el blanco y negro a lo largo de toda la película porque él simboliza la permanencia, los valores que deben mantenerse. Únicamente cuando Bud se le enfrenta y le presenta una sociedad que a él le repulsa es cuando lo que Bob lleva dentro sale a la superficie, en forma de grito de negación, y es ahí cuando es libre por primera vez, libre de las presiones sociales, libre de la corrección, y, en ese instante, se colorea, reaccionando huyendo de sí mismo y de la gente de Pleasantville.

Tiempo Fílmico

La historia podemos considerar que transcurre durante aproximadamente dos semanas en el pueblo de Pleasantville, donde en un primer momento el tiempo parece estar detenido, hasta que los protagonistas hacen mella en la sociedad y poco a poco esta va cambiando, evolucionando y adaptándose a las novedades que van enseñándoles los protagonistas.

Pero en la época actual la historia se desarrolla en unas pocas horas, que sería el tiempo correspondiente a la duración del maratón de Peasantville en el canal TV Time.

La época en la que se desarrolla el film se divide en dos:

- Al principio se sitúa en los años 90 en una familia actual con problemas familiares, en un instituto típico americano con las situaciones típicas que ello conlleva.

- Y más tarde se traslada a los años 50 concretamente como podemos observar en uno de los calendarios de la casa de Pleasantville al año 1958, a un pueblecito americano que vive permanentemente durante ese periodo, el contraste entre ambas se produce con la “invasión” de los protagonistas cuya influencia corromperá en gran medida la época en que parece haberse anclado la villa de Pleasantville.

Hay algunas elipsis de tiempo pero destacan las secuencias elaboradas que explican como el pueblo va transformándose con la llegada del color. Durante la escena de presentación del equipo de baloncesto de Pleasantville en las canchas, hay bastantes efectos de ralentización para dar una sensación de movimientos más armónicos a toda la escena y más de perfección. También cuando se pelean los hermanos por el mando nuevo antes de ser introducidos al mundo de Pleasantville se ralentiza levemente la imagen para conseguir darle un nuevo efecto especial posterior que les introduce dentro del televisor, donde en paralelo estaban los personajes de Pleasantville también peleando. Para dar sensación del paso del tiempo lo que más utiliza son los encadenados lentos, y algún que otro travelling.

Personajes: Bill Jhonsons

Sonrisa amable, pelo pulcro, dirigente y hacendoso. El problema es que no es lo que le gusta hacer. Lo que realmente le llena es pintar. Todo el año pasa esperando para poder pintar el mural de navidad (en blanco y negro, por supuesto), esa es su motivación de vida. Y cuando se le presenta la oportunidad de poder pintar en colores, de ver los cuadros de otras personas, no duda en lanzarse sobre ella. Eso unido a que está enamorado de Betty, hace que Bill se despunte como uno de los personajes imprescindibles de Pleasantville.
Cuando pinta se vuelve audaz y único. En cambio, cuando tiene que hablar su educación de corrección social le domina (como cuando en el juicio dice que pintaría con los colores que Big Bob le diera), pero hay algo en él extremadamente especial a pesar de ello.
Cuando pintan el mural y les pillan, a pesar de estar asustado (él no sonríe) no huye, sino que se queda defendiendo su obra.
Su local es el punto de encuentro de los jóvenes porque él los entiende. Comprende la necesidad de rebelarse, de ser uno mismo, de revindicar la diferencia no como una lacra social, sino como la sal de la vida.
El amor y la imaginación son los componentes más destacables del personaje. El amor a la gente y a Betty en particular, un amor que se había ido cociendo a fuego lento y del que no es plenamente consciente hasta que lo tradicional empieza a perder la partida. La imaginación y el ansia de algo nuevo, de algo que vaya más allá, que él transmite con su pintura. Bill representa al incorrecto social sin malicia, no al marginado por rareza, sino a aquel que siendo, en esencia, igual al resto tiene una serie de particularidades que lo hacen único pero no asocial.

Personajes: George Parker

Cumple a la perfección el prototipo del padre americano. Respetado por sus vecinos y amigos, tiene la familia perfecta que todo hombre desearía tener. Dos hijos, la parejita, sanos e inteligentes, que le dan muchos motivos de alegría. Una mujer hermosa que le adora y que cocina a las mil maravillas. Sólo es que todo es una ilusión, porque sus hijos se convierten en dos extraños que trastocarán todo Pleasantville y su mujer descubrirá algo dentro de ella que le hará buscar la felicidad en otros sitios, ya que necesita algo que él no puede darle.
Su modelo de comportamiento es Big Bob, el presidente de la Cámara de Comercio, y cuando este le pide ayuda para parar el frenesí de colores que se está apoderando del pueblo, no puede negarse, llegando a ser incluso parte teórica del juicio contra Bud.
A pesar de que toda su familia se está comportando de una forma rara e inmoral (para él) nunca llega a gritarles ni a imponerse, más que la vez que le dice a Betty que todo desaparecerá, lo que nos da una idea de su carácter pusilánime, a la vez de lo que quiere a su familia.
El reconocerse a sí mismo que quiere a Betty por algo más que por sus guisos o porque es lo correcto, que hay algo más que le atrae de ella y que está mucho más guapa siendo libre de lo que ha estado nunca, es lo que lo libera. Saber que hay algo dentro de él que no conocía y atreverse a reconocerlo delante de la gente del pueblo es su acto de valentía, lo que le da complejidad y color.

Personajes: Betty Parker

Es la típica madre estadounidense de los años 50. Dulce, tranquila, amantísima, cebadora de sus retoños, la esposa perfecta, la vecina ideal. Sólo que dentro de esa carcasa tan bien adornada, late un corazón que ansía algo más. No sabe muy bien que es aquello que ansía, pero lo siente continuamente.
Es la primera adulta en volverse de color. Le pasa a partir de que Jennifer le explica, porque ella le pregunta, lo que es el sexo, y decide comprobarlo por ella misma. La curiosidad es la madre de todos los cambios, y esta curiosidad en concreto detona en un cambio extrañísimo en Pleasantville: cuando ella se masturba en la bañera, el árbol de su jardín estalla en llamas (de color). David busca y enseña a los bomberos a apagar el fuego y eso lo encumbra como héroe (especialmente para Margaret)
Intenta esconder el color de su rostro con maquillaje (ayudada por David), pero cuando Bill la pinta (y son capaces de demostrarse el uno al otro lo que sienten) ya no desea ocultarlo. Su arco de transformación tiene su punto álgido cuando su marido le dice que se maquillará, irá al ayuntamiento y todo “eso” desaparecerá y ella contesta, con la dignidad de una esfinge egipcia: “Yo no deseo que esto desaparezca”.
Su relación con Bill la hace más fuerte y segura de sí misma. Se muestra orgullosa de lo que es (de ahí que permitiera el retrato desnuda del escaparate) Parecen existir dos Bettys: 1. Sumisa y dócil con George, que se preocupa del qué dirán y de los comportamientos convencionales. 2. Atrevida y digna con Bill, sin miedo a los cuchicheos de la gente. Gana la segunda Betty porque es la que es realmente ella.
Apoya a David en todo momento, alegrándose cuando él se vuelve de color cuando la defiende y orgullosa de él cuando lo encarcelan. Cuando David decide volver al mundo actual, ella le despide con la amabilidad de siempre, pero habiendo crecido hasta alcanzar una personalidad más compleja.
La escena que cierra la película nos da a entender que ella no va a volver a ser la misma y que, aún sin saber a quien escoger (a George o a Bill) ella es la que tomará la decisión. Su alma es completamente libre y segura de sí misma.

Personajes: Jennifer/ Mary Sue

Co-protagonista del film, se trata de una adolescente popular e integrada en el instituto. Es todo lo contrario a David. Atractiva, con habilidades sociales (y amigas) y cierta tendencia a la promiscuidad, no se lo puede creer cuando entran en Pleasantville. Al comienzo no quiere estar allí ni seguirle el juego a David, pero al conocer a Skip, el novio “perfecto” de Mary Sue, encuentra una razón para pasárselo bien en Pleasantville. Jennifer es el origen del cambio. Sin ella nunca hubiera empezado, ya que al acostarse con Skip por primera vez, en cuando se introduce algo que antes era inexistente en Pleasantville: el sexo (con la imagen metafórica de la rosa roja). La verdadera metáfora de la película no es que el sexo haga libre a las personas, ya que Jennifer no se vuelve de color hasta que renuncia al sexo, algo que ya tenía, por quedarse leyendo, algo que nunca había hecho. Pero es verdad que la introducción de este nuevo agente trastoca el orden establecido, hace que los chicos conozcan algo que era imposible que conocieran, y que deseen conocer más (por eso se interesan tanto por los libros).
A pesar de que es ella la que introduce el sexo, el personaje evoluciona hasta el punto de que desea conocer más, de que desea leer (y eso es lo que hace que su alma se libere) y ser diferente de cómo era al principio.
Todos los personajes de Pleasantville sufren una trasformación muy marcada (por ello acaban todos en color) pero Jennifer es particularmente interesante, porque parte del conocimiento total, viene de un mundo sin restricciones de saber (o al menos sin tantas restricciones como Pleasantville), y es allí donde adquiere un conocimiento real. Aprende a conocerse a sí misma y a desear mayores cosas de las que tenía.
Su decisión de quedarse en Pleasantville nos muestra también su cambio, ya que lo hace porque allí tiene la oportunidad de ir a la universidad y ampliar sus posibilidades de vivir.

Ayuda.

Queridos Compañeros,
Al intentar analizar la película, hemos encontrado esta escena en la que nos asaltan las dudas.
Os pongo en antecedentes, ella se cuela en el mundo de Pleasantville, una serie de televisión de los años 50, por error y queda con Skip Martin, el capitán del equipo de baloncesto, un poco pánfilo y poco despierto en las relaciones con las chicas. Ella se va insinuando y él no se da cuenta, hasta que ya cansada se va al servicio. Se encuentra con que no hay wcs. Aquí es donde tenemos la gran duda:

1. Por qué no hay servicios en Pleasantville?
a. porque miccionar no es digno de seres perfectos
b. porque es una serie
c. porque los de producción no han estado muy despiertos.

Voten
J.

Personajes: David/ Bud

David es un adolescente patoso típico. Es bajo, con la piel con algunos granos, sin nada que lo diferencie positivamente del resto. Sus relaciones sociales están muy limitadas. No habla directamente con la chica que le gusta, sigo que hace como que habla con ella en la distancia, mientras ella sonríe y bromea con otro chico. El único amigo con el que le vemos es muy parecido a él, tanto en los intereses (están hablando emocionados del maratón de Pleasantville), como en la forma de vestir.
David vive inmerso, inconscientemente, en una fantasía de perfección, que se personifica en Pleasantville. Su vida familiar está muy desestructurada, ya que sus padres están divorciados y no se llevan bien, su padre no tiene tiempo (o ganas) para verlos y su madre intenta encontrar la felicidad en una sucesión de novios sin futuro. No se lleva bien con su hermana melliza Jennifer, ya que ella es todo lo que él no es. Precisamente por ello Pleasantville se convierte para él en una fuente de evasión de esa realidad. Allí los padres adoran a sus hijos, todo el mundo se quiere, los hermanos protagonistas se ayudan y apoyan y todo es perfecto, puro e inocente.
Por ello cuando entran en Pleasantville, él intenta preservar esa ingenuidad en contrapunto a Jennifer. David quiere que todo siga igual y cuando se da cuenta de que su entrada en Pleasantville rompe el hechizo convence a Jennifer de que se limite a seguir la trama, sin darse cuenta de las consecuencias que traerá.
El cambio en la actitud de David viene dado por varias causas. La primera es que Betty, su madre de ficción, se vuelve de color y él la ayuda a maquillarse para que no se le note. Aunque la ayuda, David comienza a darse cuenta de la hipocresía que existe en el pueblo. Otra es que Margaret Henderson se muestra interesada por él y le hace unas galletas (que deberían haber sido para otro chico del pueblo). Cuando ella acepta salir con él, David comienza a cambiar de actitud al respecto de lo que deberían saber o no los habitantes de Pleasantville. La muestra más clara de que su actitud ha cambiado, a parte de salir con Margaret y comer de la manzana, es que cuando le piden que les hable de los libros, que se van escribiendo conforme los narra, lo hace sin poner impedimentos (algo anteriormente impensable para un fan de la inamovible sociedad de Pleasantville).
El personaje acoge finalmente una opinión diferente sobre lo que ocurre en Pleasantville, a partir de los disturbios, precedidos del cuadro- escaparate que Bill hace de Betty. No se llega a colorear hasta que, viendo como unos niñatos acosan a Betty, golpea a uno de ellos. Se colorea porque finalmente toma partido, porque se da cuenta de la importancia de la diferencia, de ser como uno realmente es.
En la escena en la que ha dibujado junto a Bill un mural que narra todo lo que ha sucedido en Pleasantville, el personaje toma toda la grandeza que le encumbrará hasta el final de la cinta. Cuando les descubren durmiendo frente al muro de día, no huyen. Él no muestra ningún tipo de miedo. Sonríe, claramente sonríe, como si hubiera entendido de una vez por todas que aquello por lo que les pueden condenar es lo mismo que lo que les vuelve sagrados. A partir de ahí se enfrenta a las posibles represalias con la tranquilidad del que se sabe más sabio, del que es consciente que antes o después le deben dar la razón porque la tiene.
El personaje de David aprende mucho más en Pleasantville de lo que hubiera aprendido en la vida real en diez años más. Después de hacer ver al alcalde que el color (como metáfora de la diversidad de pensamiento) es algo que la gente lleva dentro y eso no se puede parar, es conciente de que debe volver a su mundo para arreglar las cosas a las que allí no había prestado atención. Y ese es su acto final, una reconciliación con su propia vida y con su madre, cuya imagen ve ahora diferente después de conocer en profundidad al personaje de la madre de Pleasantville que tanto idealizaba.
Desde el principio de la película hasta el final, David sufre una transformación en amplitud de pensamiento y posicionamiento frente a la vida muy marcada. Se da cuenta de que el “paraíso”, en muchas ocasiones, no es tan maravilloso como uno se lo imagina, y que lo importante es hacer hermoso aquello que tienes, aquello que te rodea, porque es lo verdaderamente valioso, lo que uno ha de cuidar. También transmite el mensaje, con su actitud y acciones, de que, contradiciendo a lo que se suele decir, la ignorancia no da la felicidad, sino una ilusión de felicidad. Una felicidad muy leve y efímera si le la compara con la felicidad que da el saciar los anhelos del alma de cada uno, ser realmente quien se es.

Ficha técnica

Gary Ross: Director, escritor y productor de la película. Comenzó su carrera en el cine escribiendo y produciendo Big, protagonizada por Tom Hanks en 1998. Se ha dedicado desde entonces tanto a la escritura de guiones, como a la producción y a la dirección. Como director ha dirigido (y producido) tres películas más: Seabiscuit (2003), The Tale of Despereaux (2008) y The Free State of Jones (2008), en cuyo proceso se encuentra actualmente inmerso. Ha producido además La criatura del Lago Negro (2008) y Trial and Error (1997)

Tobey Maguire (David/ Bud): Protagonista de la cinta, ha rodado como actor más de veinte películas (además de una veintena de capítulos de televisión). Tiene en su haber La Tormenta de Hielo (Ang Lee, 1997), Desmontando a Harry (Woddy Allen, 1997), Miedo y Asco en Las Vegas (Terry Gilliam, 1998), la Saga Spiderman (Sam Reimi, 2002-2004-2007), El buen Alemán (Steven Soderbergh, 2006), Seabiscuit (Gary Ross, 2003) o Tropic Thunder (Ben Stiller, 2008)

Reese Witherspoon (Jennifer/ Mary Sue): El trabajo de esta “rubia muy legal” va más allá de lo que la cinta homónima podría predecir. Ganadora del oscar por su representación de June Carter en En la cuerda floja (James Mangold, 2005), ha tenido diversos roles importantes en el cine, como Election (Alexander Payne, 1999), La importancia de llamarse Ernesto (Oliver Parker, 2002), Crueles Intenciones (Roger Kumble, 1999), Rendición (Gavin Hood, 2002) o American Psycho (Mary Harron, 2000).

William H. Macy (George Parker): Este excelente actor es un secundario de lujo en muchísimos films. Con más de 100 trabajos como actor es difícil destacar los más importantes, aunque imperecederas serán sus actuaciones en Magnolia (Paul Thomas Anderson, 1999), Boggie Nights (Paul Thomas Anderson, 1997), La Tormenta de Hielo (Ang Lee, 1997), Focus (Neal Slavin, 2001), Bobby (Emilio Estevez, 2006), Fargo (Joel Coen, 1996) o Seabiscuit (Gary Ross, 2003). Como se puede apreciar William H. Macy suele trabajar varias veces con los mismos directores, lo que dice mucho de su trabajo y capacidad.

Joan Allen (Betty Parker): Coincidió en la fantástica La Tormenta de Hielo (Ang Lee, 1999) con dos de sus compañeros de reparto. La transformación de esta actriz es impresionante, ya que, aunque reconocible, parece muchísimo más mayor en Pleasantville de lo que realmente es. Trabajó con Coppola en Peggy Sue se casó (1986) y con Oliver Stone en Nixon (1995). Ha participado también en la saga de Bourne (Paul Greengrass, 2004-2007)

Jeff Daniels (Hill Jhonsons): Con una carrera muy ligada a la comedia (Dos tontos muy tontos, Peter Farelly, 1994), ha ido acercándose al drama con el tiempo (Las Horas, Stephen Daldry, 2002). Rodó en 1997 Trial and Error¸ de la cual es productor Gary Roos. Es reseñable su papel en Buenas noches y buena suerte (George Clooney, 2005) y el poco conocido en Speed (Jan de Bont, 1994)

Sinopsis

David es un chico incomprendido en una época que no entiende ni desea comprender. Su hermana, Jennifer, por el contrario, es feliz con el tiempo que les ha tocado vivir. Precisamente por eso David sueña con Pleasantville, una serie en blanco y negro de los cincuenta, donde todo es perfecto y seguro, donde la ingenuidad y los valores tradicionales familiares no se han perdido. Una noche, en la que la madre de ambos se va de viaje con un nuevo novio, David recibe un mando “especial” de un hombre que ama tanto Pleasantville como él. Cuando se pelea con Jennifer van a parar, misteriosamente, dentro de la serie de sus sueños. Son dos extraños dentro de un mundo ya perdido. Y ese mundo se ve trastocado por la llegada de los hermanos, de tal manera que empieza a tener notas de color. Poco a poco, el color va invadiéndolo todo, hasta que se convierte en una amenaza para los defensores del conservadurismo que tanto le gustaba a David. Y es que este, cuando ve Pleasantville por dentro, comienza a darse cuenta de la importancia de las cosas que antes no le importaban, como la espontaneidad, el saber, las diferencias, el amor... Todo aquello que nos convierte en únicos. Después de varias luchas de posiciones en el pueblo, se hace evidente que todas esas cosas las llevamos dentro todos los seres humanos, por lo que el color se extiende a todo el pueblo, realzando su belleza y dotándole de mayor diversidad de pensamiento. Jennifer, que también ha cambiado en esos días, decide quedarse dentro de Pleasantville, mientras que David vuelve al mundo real. Allí está su madre, a la que antes no le hacía ningún caso, y a la que ahora mira por primera vez realmente, dándose cuenta de que también le necesita.